Задняя синхронизация действительно помогает фоновой экспозиции в темных помещениях?

Question

Параметр «Задняя синхронизация», доступный в некоторых камерах, просто вызывает срабатывание вспышки в конце экспозиции, а не в начале. Я думал его единственная цель - заставить размытие происходить в соответствующем направлении.

Например, от здесь :

На обоих изображениях показан один и тот же объект, движущийся в одном и том же направлении

Однако в своей книге Книга цифровой фотографии, часть 2 Скотт Келби делает следующее утверждение:

При переключении на заднюю синхронизацию вспышка срабатывает в конце экспозиции (а не в начале), что позволяет камере сначала экспонировать естественный фоновый свет в комнате, а затем в самую последнюю секунду срабатывает вспышка, чтобы заморозить объект.

Почему срабатывание вспышки в конце, а не в начале, заставляет фон больше экспонироваться? Будет ли фон иметь одинаковую общую экспозицию независимо от того, когда срабатывает вспышка?

Answer 1

Нет причин, по которым вспышка задней (второй шторки) должна отображать больше фона, чем должна отображаться вспышка передней (первой шторки). Второе изображение, которое вы публикуете, больше похоже на более высокий ISO, который не использует вспышку. Вы можете видеть, что блики на лице справа исходят из-за полосы, а не на вспышке камеры (отсюда они и появляются на левом изображении).

Может также случиться так, что он комбинирует приемы, снимает вспышку с камеры и снижает мощность вспышки, чтобы получить более естественный вид, который все еще дает больше фона, но опять же, это происходит за счет увеличения экспозиции изображения в общий через типичный треугольник экспозиции (выдержка, диафрагма, ISO).

Answer 2

Я почти уверен, что Скотт Келби в целом подразумевает медленную синхронизацию, а не обычные режимы вспышки, а не медленную синхронизацию между первой и задней шторками. Исходя из контекста (см. выдержка из книг Google ), хотя он говорит о времени срабатывания затвора, он на самом деле отличается только от нормальной работы.

Я тоже искал остальную часть книги, и он никогда не говорил о медленной синхронизации по первой шторке как о возможном варианте вообще. Возможно, мысль заключается в том, что задняя шторка, вероятно, будет единственным режимом медленной синхронизирующей вспышки, доступным на некоторых камерах - хотя в моем гораздо более ограниченном опыте с точечными снимками это обычно другой путь. (И я никогда не видел зеркалку, в которой нет обоих.) Или, возможно, Скотт думает, что другие упомянутые вами причины достаточно сильны, чтобы люди привыкли использовать синхронизацию по второй шторке вместо синхронизации по первой шторке, и не хочет вводить людей в заблуждение, противопоставляя их двоим на этом этапе. Это один из рисков, связанных с фотографиями для начинающих "без всяких глупостей" - иногда они непреднамеренно вводят в заблуждение из-за упрощения.

Answer 3

Я думаю, он немного упрощает ситуацию, вероятно, намеренно ...

Режим медленной синхронизации активируется Nikon в режиме синхронизации по задней шторке (если я помню, Келби - стрелок Nikon), что приводит к измерению камерой внешнего освещения. Это может привести к более высокой скорости затвора, и, таким образом, больше окружающего света подвергается воздействию камеры до срабатывания вспышки. При синхронизации по передней шторке скорость затвора обычно равна или близка к максимальной скорости синхронизации, поэтому окружающая среда обычно исключается.

Все это относится к автоматическим режимам, в ручном режиме вы можете управлять окружающим, используя ручные настройки скорости затвора, независимо от синхронизации, и, таким образом, можете получить начальное или конечное размытие в соответствии с вашими творческими потребностями.

Не уверен, что другие камеры ведут себя точно так же, но, как я уже сказал, я думаю, что Келби связывает медленную синхронизацию с синхронизацией по задней шторке для простоты.