Как добиться стиля Грега Гормана в его книге Framed?

Question

Как добиться этого стиля ? Является ли это смесью дверей амбара, снупов и вычитающего света? Пожалуйста, приведите пример использования вычитающего света

Answer 1

Как и во многих случаях, ключ к обратному проектированию света лежит в свете прожекторов (отражение исходного освещения в глазах субъекта):

http://mattgrum.com/photo_se/greggorman.png

Здесь мы видим, что один жесткий (без рассеивателя) источник света был размещен над и справа от объекта (так, как его видит камера).

На объекте не было других источников света, но во многих изображениях тусклый фоновый свет приятно отделяет неосвещенные части объекта от фона.

Кроме того, на некоторых или, возможно, на всех изображениях для контроля света, попадающего на объект, использовался снут, о чем свидетельствует резкое падение с лица.

Хорошая новость заключается в том, что вам не нужно много оборудования, чтобы справиться с этим: два источника света (или один источник света - отражатель), простой фон, возможно, гобо или флаг, чтобы объект не попадал на фон. Вам нужно будет полностью преодолеть окружение, чтобы получить красивые глубокие тени.

Вот пример, который я снял с двумя огнями. Я использовал софтбокс для основного, но если бы вы сняли его, вы бы очень близко подошли к портретам Грега Гормана.

http://www.mattgrum.com/photo_se/rembrandt2.jpg

и вот настройка:

http://www.mattgrum.com/photo_se/rembrandt_lighting_diagram.png

Наконец, моделирующий свет очень полезен для перемещения света вокруг, чтобы увидеть, где падают тени.

Answer 2

Мое понимание субтрактивного освещения таково, что вы контролируете естественное окружающее освещение, уменьшая или отражая его. Эта работа больше похожа на то, что она была сделана в помещении, и больше соответствует сдержанной фотографии , по сути фотографии, в которой тени являются преобладающей частью фотографии.

Базовая установка - очень темная комната, один сильный свет, возможно, второй свет или отражатель. Настройте камеру примерно перпендикулярно свету с объектом, где встречаются линии. Яркий свет должен создавать очень высокую контрастность в освещенных и неосвещенных частях объекта (с неосвещенной стороной часто в полной тени). В случае ссылки это выглядит так, как будто второй фонарь или отражатель освещают фон позади объекта.

Очень грубое изображение, показывающее основную технику: