F-Stop против T-Stop - как я могу быстро взглянуть на мир видеооператоров?

Question

Я знаю, что это скорее заигрывание с видео, чем с фотографией, но вопрос действительно касается того, как каждый мир может быть понят другим.

Очень кратко - я фотограф-любитель, который на самом деле работает в теле / ​​киноиндустрии, но не в этом качестве. На днях я немного поболтал с фокусировщиком фильма, и мы быстро поняли, что в нашем разговоре есть барьер перевода.

Я хотел быстро понять, как им удается получить такую ​​хорошую картинку при относительно слабом освещении. У них была большая глубина резкости на очень большой звуковой сцене; один, который я бы приравнял к f6 - f8 или больше, но они, казалось, были в состоянии получить много света для такой маленькой видимой апертуры.

Простой вопрос: «Как ты получаешь так много света при такой явно малой апертуре?» мы достигли тупика, когда мы достигли: «... но мы не используем f-стопы, мы используем t-стопы», и ни один из нас не знал, как перевести это быстро и просто на язык другого, хотя каждый из нас поняли, что теоретически была другая система .

На этом наша короткая беседа закончилась - никто не может просто долго бездельничать и болтать о таком фильме, поэтому мы так и не выяснили, способны ли они на самом деле получить много света через большую апертуру. при сохранении DoF или о том, смогут ли они нарастить свой ISO настолько, чтобы заплакать фотограф-любитель.

Я знаю, что на этом этапе я могу попросить угадать, но ...
Может быть, у вас есть объектив с очень широкой диафрагмой, который все еще может иметь высокую степень резкости, или это «разрушающая» физика. В качестве альтернативы, возможно ли, что они на самом деле способны к тому, что я считаю «слишком высоким» ISO, и при этом остаются бесшумными?

Из комментариев - может быть, просто, поскольку они используют относительно длительное время экспозиции, 1/24, проблема «решается сама собой»? Поскольку разговор был прерван, нам так и не удалось обсудить это как вариант.

Ради аргумента, давайте рассмотрим это как вопрос с неограниченным бюджетом.

Позже я увидел коробку объектива для одной из камер, диапазон 8 простых чисел от 24 мм, 2,2 до 135 мм, 2,4.

Answer 1

Здесь нечего понимать. T -стоп - то же самое, что и f -стоп, за исключением того, что производитель или третья сторона физически проверили объектив, чтобы определить, сколько света он пропускает, вместо того, чтобы делать теоретический расчет основанный на размере выходного зрачка, откуда берутся измерения f .

Когда производитель указывает T -остопы на своем объективе, он дает гарантию, что объектив был физически измерен и подтвержден, чтобы пропустить указанное количество света через заднюю часть объектива. Реальное измерение пропускания света всегда будет ниже теоретического, потому что некоторое количество света поглощается корпусом линзы или иным образом теряется во время своего путешествия. Следовательно, при данном f -стопе на объективе T -стоп будет выше. Это влияет на экспозицию, но не на глубину резкости.

В видеографии важнее убедиться, что экспозиция постоянна, чем в фотографии, потому что редактирование фильма по факту отнимает много времени и стоит дорого. Разные снимки из одной и той же сцены могут быть сделаны в разные дни и при разных условиях освещения и даже с разными объективами. Измерение действительного значения T-stop для объективов позволяет менять их без неожиданного недоэкспонирования или передержки.

Если ваш вопрос был «Как вы получаете так много света при такой явно малой апертуре?» , а ответ был ».. но мы не используем f-стопы, мы используйте t-stop. ", тогда то, что вы получили, было несеквитурным. Они используют тот же треугольник экспозиции, что и фотографы, и поэтому должны использовать комбинацию медленной скорости затвора и высокого ISO. Как указано в некоторых других ответах / комментариях, видеосъемка может сойти с более медленной скоростью затвора и более высокими значениями ISO по сравнению с фотографией.

Глубина резкости определяется полностью f -стопом и увеличением объекта в фокальной плоскости (на датчике). Чтобы увеличить глубину резкости, вы должны:

• Уменьшить увеличение - т.е. использовать меньший датчик с более плотной упаковкой пикселей или уменьшить размер объекта в кадре, что не является компромиссом, который может быть достигнут при съемке или
• Уменьшить размер выходного зрачка (увеличить f -stop).

Если важна хорошая глубина резкости, вам нужен хорошо сконструированный объектив, у которого T -стоп не намного выше, чем f -стоп. Если он намного выше, вы должны компенсировать это, уменьшив f -стоп и глубину резкости с ним.

Answer 2

Говоря о шуме.

Шум случайный, поэтому при съемке с высоким исо вы получаете случайный шум, снижающий «качество» снимка. Хотя при съемке шум на каждом снимке отличается, вы получаете несколько пикселей шума на одном кадре видео, а затем на следующем кадре шум на других пикселях. Общий эффект заключается в том, что вы воспринимаете меньше шума, чем на фотографии.

Это также связано с тем, что у вас больше времени для просмотра фотографии, чем для каждого снимка видео.

Таким образом, в конце вы можете использовать более высокое значение ISO при съемке, чем при съемке фотографий.

Answer 3

Просто чтобы добавить к другим ответам, я хочу обратиться:

Я хотел быстро понять, как им удается получить такую ​​хорошую картинку при относительно слабом освещении. У них была большая глубина резкости на очень большой звуковой сцене; один я бы приравнял к f6 - f8 или больше, но они, казалось, были в состоянии получить много света для такой маленькой видимой апертуры.

Реальная сцена в реальной жизни, возможно, не совсем такая слабая освещенность. Когда вы видите закулисные телевизионные записи, показывающие процесс съемок, съемочные площадки обычно довольно ярко освещены, даже сцена типа «ужин при свечах».

Во многих ситуациях при фотосъемке фотограф обычно имеет ограниченное управление освещением сцены и может регулировать выдержку затвора для достижения желаемой диафрагмы. В кинопроизводстве фиксированная частота кадров, поэтому вместо достижения целевой экспозиции они должны управлять освещением. Если вы хотите провести романтическую беседу у камина на f32, вы купаете съемочную площадку на свету, чтобы получить правильную экспозицию, и актеры делают свою работу и делают вид, что на них не падает 3000 ватт света. *

Answer 4

F / # является геометрическим свойством. Он описывает, в некотором роде, верхний угол конуса света, который формирует изображение точки. В первом приближении это также определяет экспозицию, так как вы сворачиваете свет из некоторой области в точку.

Однако, поскольку отражение (зеркала) и пропускание (линзы) несовершенны, некоторое количество света поглощается, рассеивается или отражается. T / # определяется как:

T/# = (F/#) / (sqrt(transmisssion))

Поскольку передача всегда <1.0, это ограничивает T / #, чтобы быть больше, чем f / #, и очень близко к нему, если передача составляет ~ 100%. Для современных объективов пропускание будет в диапазоне 90% или выше, поэтому между T / # и f / # часто существует лишь небольшой зазор. Я полагаю, что в этом случае точность кольца диафрагмы (если ручной) или диафрагменного двигателя (если электронный) более важна, чем передача объектива. </p>

Answer 5

Диафрагма рассчитывается путем деления фокусного расстояния на рабочий диаметр объектива. В качестве примера: фокусное расстояние составляет 200 мм, а рабочий диаметр - 25 мм; затем 200 делится на 25 = 8, таким образом, число f этой комбинации записывается как f / 8. F / является аббревиатурой от «фокусное отношение». F-число (фокусное отношение) является универсальным; Это означает, что любой объектив, работающий с одним и тем же f-числом, будет излучать одинаковую световую энергию и, следовательно, уровень экспозиции Другими словами, объектив с фокусным расстоянием 800 мм и рабочим диаметром 100 мм является объективом f / 8 и передает на пленочный или цифровой датчик такое же количество световой энергии.

Как говорится, линзы состоят из нескольких стеклянных поверхностей. Каждая поверхность полируется, и, таким образом, часть света теряется из-за отражения от каждой полированной поверхности. Кроме того, стекло не совсем прозрачное, что увеличивает потери света. Таким образом, две разные линзы, работающие с одним и тем же f-числом, будут демонстрировать небольшие различия в количестве проходящего света.

В кинематографии линзы меняются местами; таким образом, необходимость поддерживать правильную экспозицию является более строгой, чем при фотосъемке. Остановка «Т» (остановка передачи) дополнительно уточняется для точности, фиксатор (щелчок стоп) на корпусе объектива калибруется с помощью светового измерительного прибора. Таким образом, «Т» имеет более высокую точность. Это необходимо для лучшей однородности сцены к сцене.

Поскольку кинематография имеет дело с движущимися изображениями, критерии глубины резкости и резкости более мягкие, чем для фотографий. Без разрыва с физикой, но условия просмотра кинофильма менее строгие. Глубина резкости при фотосъемке зависит от расстояния просмотра и расстояния чтения. Зрители кинематографии обычно мигрируют на расстояние, примерно равное диагонали проецируемого изображения (от угла к углу).